Круглосуточная трансляция из офиса Эргосоло

Как кино приучает зрителей к мысли, что однополая женская любовь — это нормально

Лулу и графиня Августа Гешвитц

«Ящик Пандоры» / Die Büchse der Pandora, 1929
Режиссер: Георг Вильгельм Пабст
В ролях: Луиза Брукс и Элис Робертс




Строго говоря, эти двое из классического немого фильма и не пара вовсе: любовь импозантной графини Гешвитц к Лулу безответна. Импозантная Августа повторяет участь многочисленных мужчин-ухажеров главной героини: Лулу порхает по жизни, разрушая судьбы, но не любит никого. Позже, в эпоху нуара, для такого типажа придумают название femme fatale. У обеих актрис дальнейшая судьба в кино не сложилась, но в истории осталась и Луиза Брукс — как воплощение эпохи флапперов, — и Элис Робертс, сыгравшая первую лесбиянку в известной истории кинематографа. Их танго в сцене, где Лулу выходит замуж, — один из самых остроэротических моментов раннего кино: в 20-е это было смело даже для раскованной Германии. Кстати, режиссер «Жизни Адель» Абделатиф Кешиш об этом помнит и вставляет кадры из «Ящика Пандоры» в одну из сцен своего фильма.

Альма и Элизабет Фоглер

«Персона» / Persona, 1967
Режиссер: Ингмар Бергман
В ролях: Биби Андерссон и Лив Ульман




Актриса Элизабет Фоглер без всякой видимой причины вдруг перестает говорить. Доктора не могут поставить диагноз и отправляют Элизабет вместе с медсестрой Альмой в уединенный дом у моря. Нет, у них не начинается роман — не все так просто, это же Бергман, — но отношения между двумя героинями — по сути эротические. Бергман вообще известен как «женский» режиссер, а в свое время славился и по-шведски легким отношением к эротике, но настолько интенсивное напряжение такого рода ему не удавалось создать ни до, ни после «Персоны»: сцену, в которой Альма, вынужденная все время говорить, чтобы не допустить тишины, рассказывает Элизабет постыдную историю о сексе с двумя незнакомцами (при этом мы видим только лица двух женщин), философ Славой Жижек называл самой непристойной в истории кино. В конце же фильма — хрестоматийный кадр, в котором лица Элизабет и Альмы сливаются воедино.

Петра фон Кант и Карин 

«Горькие слезы Петры фон Кант» / Die bitteren Tränen der Petra von Kant, 1972
Режиссер: Райнер Вернер Фассбиндер
В ролях: Маргит Карстенсен и Ханна Шигулла



Мимо лесбийской темы не мог пройти и Райнер Вернер Фассбиндер — еще один режиссер, прославившийся женскими персонажами, а также открытый бисексуал, сделавший провокацию одной из основ своего творчества. Действие «Горьких слез» разворачивается в квартире модельерши Петры фон Кант: огромные фотообои с античными голыми мужчинами, невообразимый ковер, повсюду манекены; сама Петра, как и все остальные героини (мужчин в фильме нет, кроме тех, что на стене) ходит в безумных нарядах — haute couture 70-х пополам с фрик-шоу. Сюжет не менее эпатажен: Петра издевается над своей всегда молчаливой служанкой (а той это, кажется, нравится), потом влюбляется в юную модель и сама оказывается в положении жертвы. Интересно то, что вечно брюзгливый Фассбиндер критикует буржуазию, но никак не комментирует социальный контекст гомосексуальности. Возможно, демонстративное игнорирование этого момента само по себе — высказывание; позже эту тактику переймет верный ученик Фассбиндера Педро Альмодовар.

Мириам Блейлок и доктор Сара Робертс 

«Голод» / Hunger, 1983
Режиссер: Тони Скотт
В ролях: Катрин Денев и Сьюзен Сарандон



Маньеристский диско-хоррор младшего из братьев Скотт снят еще в те времена, когда мейнстримом вампирского жанра была лесбийская тема. Это клише (воплощенный страх гетеросексуального зрителя-мужчины — женщины, которым мужчины не нужны) было распространено в европейских хоррорах категории B, оттуда оно перекочевало — через посредство популярного книжного бестселлера — и к Скотту. Тут все устроено интереснее, чем в эксплотейшнах про кровопийц в бикини: Катрин Денев играет вампиршу Мириам, чье бессмертие продлевают ее любовники. В начале действия это место занимает Дэвид Боуи (кстати, за прошедшие 30http://gaygirls.su/content.php?176-%...dcontentлет Боуи и Денев действительно не постарели; возможно, Скотт что-то знал), но Денев уже нашла ему замену. Это женщина, которую Мириам превращает в вампира во время секса. Да, к братьям Скотт всегда были вопросы, но только не к этой сцене. Кто бы еще нам показал эротическую сцену с Денев и Сьюзан Сарандон? Вот именно. 

Полина и Джулиет 

«Небесные создания» / Heavenly Creatures, 1994
Режиссёр: Питер Джексон
В ролях: Мелани Лински и Кейт Уинслет



Лучший фильм Питера Джексона — не «Властелин колец» и даже не «Живая мертвечина»; лучший — вот эта подростковая история о девочках из Новой Зеландии 50-х, которые слишком сильно дружили. Восторженная наивность 14-летних барышень (которые придумывают себе сказочный мир с замками и рыцарями), смешанная с естественным сексуальным взрослением, встречается с нездоровым консерватизмом благопристойного протестантского общества. Девочки не знают, что их нежные чувства друг к другу — это плохо, пока им это не объяснит жестокий взрослый мир. Снятая на краю света подростковая ретро-драма прогремела далеко за пределами Новой Зеландии: в 90-е общественный консенсус в странах Запада уже склонялся в сторону принятия гомосексуальности.

Номи и Кристал

«Шоугелз» / Showgirls, 1995
Режиссер: Пол Верхувен
В ролях: Элизабет Беркли и Джина Гершон



Взять сюжет классического фильма «Все о Еве» о ревности стареющей актрисы к молодой и поместить его в обстановку стрип-шоу в Лас-Вегасе — мировой столице вульгарности: что может быть большей дикостью? Ничто не может, и именно поэтому «Шоугелз» не был понят даже в китчевых 90-х: семь «Золотых малин» и провал в бокс-офисе разрушили карьеру почти всех причастных к фильму лиц. Сюжет такой: длинноногая танцовщица Номи приезжает в сердце американской мечты, чтобы прославиться, проходит через постель (точнее, бассейн — одна из самых незабываемых сцен фильма) продюсера и быстро становится звездой; за ней завистливо наблюдает прежняя королева сцены, которой уже за 30 — для Лас-Вегаса это слишком много. Их отношения, построенные на взаимной ненависти, закончатся поцелуем — после того, как быстро повзрослевшая Номи отомстит мужскому миру за унижения, и перед тем, как она уедет из Вегаса.

Вайолет и Корки 

«Связь» / Bound, 1996
Режиссер: Энди и Лана Вачовски
В ролях: Дженнифер Тилли и Джина Гершон



В старом нуаре femme fatale очаровывала героев-мужчин. В нео-нуаре 90-х ее возможности расширились. Сюжет «Связи» начинается тогда, когда трофейная жена гангстера, устав быть предметом декора, соблазняет бывшую бандитку и подбивает ее на дерзкую кражу двух миллионов из кабинета супруга. И в отличие от классического нуара, где femme fatale — антагонистка, здесь история рассказана с ее точки зрения, и сопереживаем мы именно Вайолет, а не ее обманутому мужу. В остальном же это классический криминальный триллер, хоть и снятый в двух интерьерах за гроши, — с хитроумным сюжетом, миллионами в чемодане, итальянской мафией. Собственно говоря, в этом и дело. Дебют режиссерского дуэта Вачовски (тогда еще известных как братья) рассказывает о лесбиянках, но не становится фильмом на гей-тематику. Для голливудского жанрового кино тогда это было диковинно, как, впрочем, и сегодня.

Элин и Агнес 

«Покажи мне любовь» / Fucking Åmål, 1998
Режиссер: Лукас Мудиссон
В ролях: Александра Дальстрем и Ребекка Лильеберг



После «Небесных созданий» влюбленные школьницы и школьники заняли свою нишу в мировом кинопроцессе: начиная с 90-х фильмы о юных геях и лесбиянках стали появляться регулярно, целясь в соответствующую субкультуру. С «Омолем» история немного другая: шведская картина, скомбинировавшая с однополой тематикой подростковый бунт и провинциальную хандру, оказалась мила зрителям разных полов, возрастов и ориентаций (в Швеции ее посмотрел каждый десятый). И это несмотря на банальность сюжета (а может, и благодаря ей): асоциальная девочка влюбилась в популярную девочку, они повздорили, а потом помирились, и все стало хорошо. Фильм, кстати, был выпущен в России — без особого скандала; и ему мы обязаны группой «Тату».

Бетти/Дайана и Рита/Камилла 

«Малхолланд Драйв» / Mulholland Drive, 2001 
Режиссер: Дэвид Линч
В ролях: Наоми Уоттс и Лора Елена Хэрри



По ночным улицам под синтезатор Анджело Бадаламенти ездят белые лимузины, в комнате с коричневыми занавесками сидит тревожный карлик в зеленом, в пустом ночном клубе мексиканка поет печальную песню. Таков город грез Лос-Анджелес в представлении Дэвида Линча. Почему в центре сюжета у него оказываются именно лесбиянки — неизвестно. Скорее всего, потому же, почему костюм карлика зеленый; если об этом спросить самого режиссера, он ответит: «Потому что я так придумал». Во всяком случае, слово «лесбиянка» здесь не звучит, и о гомосексуальности как таковой этот фильм ничего не рассказывает: когда сюжетная головоломка складывается, получается кино о несчастной любви (и о ночном Лос-Анджелесе, конечно) — то, что речь идет о двух женщинах, не имеет значения.

Ник и Джулс

«Детки в порядке» / The Kids Are All Right, 2010
Режиссер: Лиза Холоденко
В ролях: Аннет Беннинг и Джулианна Мур



Две женщины за 40 живут семейной жизнью с двумя детьми и не знают горя, пока их сын-подросток не решает разыскать своего биологического отца. Тот свою семью так и не создал, зато с интересом вторгается в жизнь чужой, что приводит к небольшому скандалу. Скромная инди-драма, неожиданно получившая четыре номинации на «Оскар», закрепляет положение вещей, сложившееся в Штатах. На исходе 2000-х лесбиянки в кино уже необязательно вампиры, богема или даже проблемные подростки: теперь они могут быть нормальной буржуазной семьей с детьми, двумя машинами и домом в пригороде. Детки в порядке, гомосексуальность — разновидность нормы, все будет о'кей: общество победившей толерантности превратило бывших маргиналов в людей, о которых снимают ситкомы

А тем временем в прокат вышел новый фильм Абделатифа Кешиша «Жизнь Адель» — история несложившейся любви двух девушек с откровенными сценами.

1459


Произошла ошибка :(

Уважаемый пользователь, произошла непредвиденная ошибка. Попробуйте перезагрузить страницу и повторить свои действия.

Если ошибка повторится, сообщите об этом в службу технической поддержки данного ресурса.

Спасибо!



Вы можете отправить нам сообщение об ошибке по электронной почте:

support@ergosolo.ru

Вы можете получить оперативную помощь, позвонив нам по телефону:

8 (495) 995-82-95





Устаревший браузер

Внимание!

Для корректной и безопасной работы ресурса необходимо иметь более современную версию браузера.

Пожалуйста, обновите ваш браузер или воспользуйтесь одним из предложенных ниже вариантов: