2018 год в кинематографе прошел под знаком супергероев и миллиардных сборов; впрочем, было и кое-что еще. Журналист Алексей Королев для «Известий» вспомнил 7 явлений и событий, ставших определяющими для киноискусства и кинобизнеса в уходящем году.
Внезапная развязка «Оскаров»
Американская киноакадемия редко балует своей непредсказуемостью — обычно уже в конце года фавориты ясны, а уж после «Золотого глобуса» букмекеры могут закрывать свои конторы и уходить в отпуск. «Глобус» в этом году получили «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» — тонкая и точная криминальная драма, идеально сбалансированное «оскаровское» кино с неглупой драматургией и выдающейся актерской работой Фрэнсис Макдорманд. Все были уверены, что ксерокопирование январских результатов в марте будет на редкость справедливым решением — главный соперник, «Форма воды» Гильермо дель Торо, на фоне «Билбордов» казался вычурным до претенциозности. Чем история закончилась — известно: «Форма воды» получила и главный приз, и премию за режиссуру, а 90-я церемония вручения «Оскаров» войдет в историю как одна из самых несправедливых за все времена.
«Мстители» берут кассу
Предпоследний (официально, во что, конечно, никто не верит) фильм про команду марвеловских супергероев предсказуемо стал самым кассовым фильмом года, преодолел знаковую теперь уже планку в 2 млрд сборов по всему миру, а вот сбросить «Аватар» с вершины списка самых коммерчески успешных лент в истории не смог. Даже в тройку войти не получилось — не хватило каких-то $20 млн. Зато первый миллиард «Мстители: Война бесконечности» набрала за рекордный срок — всего 11 дней. Но самый влиятельный продюсер планеты Кевин Файги не унывает — уже в апреле выйдут «Мстители: Финал», и, судя по ажиотажу (трейлер на YouTube посмотрели почти 300 млн раз), «Аватару» в этот раз не поздоровится. Тем более что продолжение эпоса о народе на’ви всё откладывается и откладывается: «Аватар 2» выйдет только в 2020 году.
«Черная пантера» меняет эстетику мейнстрима
От «Войны бесконечности» переход к разговору об этом фильме вполне естественен: одна и та же студия, один и тот же продюсер, одна и та же кинематографическая вселенная, следующее, второе, место в списке самых кассовых фильмов года. Но новейшие «Мстители» если и представляют какой-то академический интерес, то исключительно в области маркетинга и бизнеса. «Пантера» — дело другое. Несмотря на 200 млн бюджета и в 6 раз больше сборов, это — кино новаторское, даже экспериментальное. Первый в истории блокбастер, в котором все персонажи (ну почти) — темнокожие, был с неслыханным энтузиазмом встречен не только зрителями любой расовой принадлежности, но и критикой, всерьез говорящей об афрофутуризме как новой мейнстримовой эстетике для подобного рода картин. Шутки про то, что на очереди фильм, где все герои до одного — младенцы или, скажем, рыжие, пошли немедленно. Пошутим и мы.
Новые русские сериалы
Еще год назад, да что там год — полгода, казалось, что отечественное телевидение способно производить только бесконечным «ментовские войны», а в самом лучшем случае — что-то типа «Папиных дочек», милого, профессионального, но абсолютно беззубого и старомодного продукта. Осенью бабахнуло так, что вздрогнули самые подготовленные. «Домашний арест» Семена Слепакова, «Звоните ДиКаприо» Жоры Крыжовникова и «Обычная женщина» Бориса Хлебникова вышли чуть ли не одновременно и одним движением задали для российского ТВ новый стандарт, игнорировать который будет уже невозможно. Актуальное, умное, злое, смешное и страшное, максимально свободное от самоцензуры, да еще и отлично снятое — таким русское телекино мы еще не видели. Скрестив пальцы, надеемся, что это было не однократная творческая эксплозия: во всяком случае, у создателей всех трех вышеупомянутых сериалов нет никаких причин не продолжать начатое.
Бенефис Камбербэтча
Год в ожидании новых сезонов «Игры престолов», «Настоящего детектива», «Табу» и «Барыг» грозил бесприютной тоской для всех, кому не нравятся ни «Рассказ служанки», ни «Мир Дикого Запада». Нет, хорошие сериалы появлялись и в 2018-м — «Убивая Еву», «Траст», «Маленькая барабанщица», второй сезон «Двойки» — но прорыва было ждать неоткуда. Ситуацию спас Бенедикт Камбербэтч, который наконец избавился от своего Шерлока (верим, что навсегда) и выстрелил мощнейшим сериалом-бенефисом «Патрик Мелроуз» — про человеческие комплексы и их безуспешное преодоление. Борец с собственными демонами получился у Камбербэтча столь же убедительным, как и борец с преступностью, и те, кто немного опасался, что самый талантливый актер современности погибнет в марвеловской трясине под тяжестью стоячего воротника Доктора Стрейнджа, смогли с облегчением выдохнуть.
Из трех гранд-фестивалей в этом году только один — Берлинский — пошел про проторенной дорожке и отдал главный приз стопроцентно «фестивальному» фильму — не слишком умной и не очень кинематографичной, зато идеально актуальной и политкорректной румынской ленте «Не прикасайся». Венеция и Канны же продемонстрировали, что гораздо лучше ориентируются в текущем кинопроцессе. «Золотая пальмовая ветвь» досталась «Магазинным воришкам» Хирокадзу Корээды — вроде бы образцовой печальной драме о жизни «маленьких людей», но снятой так, что ее хочется не только обсуждать, но и пересматривать. А венецианского «Золотого льва» и вовсе отдали мощнейшему «Риму» Альфонсо Куарона, тоже семейной истории, но снятой в жанре саги на фоне трагических событий мексиканской истории середины прошлого века. «Риму» прочат безоговорочный «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке, а Куарону — ещё и за лучшую режиссуру.
«Зеленая книга» и год 2019-й
Начав с «Оскара», им же и закончим, только теперь, разумеется, поговорим о годе 2019-м. Большинство букмекеров пока прочат главную статуэтку фильму «Звезда родилась» — четвертой по счету реинкарнации истории про начинающую певицу (на сей раз ее играет Леди Гага) и ее непростой путь наверх. Безотносительно художественных достоинств картины Брэдли Купера очень хочется, чтобы букмекеры ошиблись. Потому что в минувшем году вышел фильм под названием «Зеленая книга» — вероятно, главная картина года, по крайней мере в американском кино.
Собственно, «книга» эта — сама по себе вещь довольно уникальная. Это существовавший в 1930–1960-е путеводитель по Югу США для афроамериканцев, акцент в котором сделан на безопасность. То есть рестораны, отели и даже заправки рекомендуются только по одному критерию — обслужат ли там темнокожего, не обидят ли. Именно с этой книгой в руках и отправляется в тур известный пианист Дон Ширли (Махершала Али) в компании своего шофера и телохранителя Тони Валлелонги (Вигго Мортенсен). Оба персонажа, кстати, совершенно реальные люди (Валлелонга впоследствии стал актером и играл, например, в «Клане Сопрано»). Их поездка стала знаменитой еще 50 лет назад, а сейчас послужила основой для замечательно умной трагикомедии Питера Фаррелли (да-да, того самого, который с братом Бобби снял «Все без ума от Мэри», «Тупой и еще тупее» и «Я, снова я и Ирэн»). В российский прокат она выходит в январе
Алексей Королев
