В Новосибирске прошел VII Транссибирский арт-фестиваль. Почти половину программы форума, которым руководит Вадим Репин, пришлось перенести на осень, но оставшаяся часть, вынужденно переехавшая в онлайн, вопреки всем форс-мажорным обстоятельствам оказалась успешной.
Фестивальный год-2020 не задался. Уже отменились фестиваль в Вербье и Пасхальный в Зальцбурге; в Брегенце и в том же Зальцбурге по дням расписали график принятия решений относительно летних фестивальных событий и дают понять, что готовы к самым разным сценариям.
На этом фоне состоявшийся-таки в Новосибирске Транссибирский арт-фестиваль под руководством Вадима Репина кажется чудом. Правда, что с программой не все будет в порядке, выяснилось еще накануне открытия, когда отменили концерт с участием дирижера Саши Гётцеля и европейских певцов: качественную замену в «Летучей мыши» Штрауса быстро не найти. Трудности множились, карантин для приезжающих из-за границы обессмысливал многие программы: фестиваль строится по дружескому принципу, а друзья у Вадима Репина по всему миру. Следом исчезла обширная программа в Красноярске, Норильске и Самаре, отказались и от концертов в райцентрах Новосибирской области.
В итоге фестиваль открылся программой «Па-де-де для пальцев и на пальцах» с участием Светланы Захаровой, Вадима Репина и пяти премьеров и ведущих солистов Большого театра — во всех смыслах живое зрелище. Здесь и классическая хореография Петипа и Фокина, и современная (хороши «Progetto Handel» и дуэт из балета «Караваджо», поставленные Мауро Бигонцетти). Первый фестивальный вечер одновременно оказался и последним, проведенным офлайн. После концерты шли без публики, их показывали сайт филармонии и местный телеканал ОТС (записи доступны), а концерт к юбилею музыкальной школы, в которой учился Репин, транслировали на YouTube — худрук фестиваля при пустом зале вышел на сцену alma mater, которая сегодня обзавелась без преувеличения роскошным зданием с большим концертным залом. В концерте участвовали два юношеских оркестра — симфонический и русских народных инструментов, и выпускники прежних лет, в том числе запоминающийся баритон Гурий Гурьев.
Солистов у фестиваля в итоге было немного, но все как на подбор: пианисты Полина Осетинская и Андрей Коробейников, виолончелист Александр Бузлов и, конечно, сам Репин, выступавший в каждой программе,— концерт Глазунова для скрипки с оркестром он играет четыре-пять раз в год, и каждый раз, судя по всему, как первый. А уж как с Коробейниковым и Бузловым он исполнил второе Фортепианное трио Брамса и трио Шостаковича «Памяти Соллертинского»!
Еще одним героем фестиваля стал Новосибирский симфонический оркестр — и в Пятой симфонии Бетховена с дирижером Михаилом Татарниковым, и особенно в Четвертой симфонии Прокофьева под управлением Валентина Урюпина, как ни странно, впервые прозвучавшей в Новосибирске. Что Прокофьев завершит фестиваль, аудитория не знала до последней минуты. При всего четырех репетициях симфония, исполненная во второй редакции, прозвучала эпохально, объединив конец советских 1940-х с дягилевскими традициями (изначально композитор использовал материал «Блудного сына», вошедший в окончательную редакцию балета лишь выборочно). Это не первое совместное выступление оркестра и Урюпина; взаимное очарование настолько сильно, что мало кого удивит, если однажды он станет главным дирижером новосибирцев. Возможно, они сыграют и осенью, на которую перенесены многие концерты фестиваля, в том числе мировые премьеры: «Тобольские царевны» для симфонического оркестра Елены Демидовой и «La Sindone» («Плащаница») Арво Пярта для скрипки с оркестром, написанная специально для Репина. Если всеобщая изоляция не затянется.
Алексей Мокроусов
