«Король Лир»
В театре было два очень сильных, талантливых и абсолютно противоположных друг другу режиссера — это Леонид Ефимович Хейфец, у которого все от ума, и Борис Александрович Львов-Анохин, с которым я мечтала работать. «Король Лир» — это очень длинный спектакль. И роль Корделии настолько была вырезана в первом акте, что я появлялась в самом начале спектакля, когда король снимает с себя корону и делит государство на трех дочерей, делая большую ошибку. Корделия — младшая. Он говорит: «Я отдам вам все, но вы скажите, как вы меня любите». И старшая любит так, что прямо больше жизни. Средняя любит больше мужа… Идет такое соревнование… А Корделия молчит. Он говорит: «Ну, ты, дитя любимое не меньше чем другие, скажи. Что ты мне скажешь? — Ничего. — Из ничего не выйдет ничего…» А она не может заставить себя, потому что действительно больше всего на свете любит отца. Но не хочет признаваться в тронном зале, полном людей. Тем более после того, что наговорили сестрички, что даже лицемерием не назовешь, это называется более грубым словом.
Корделия не может в этом участвовать. И говорит: «Я вас люблю, как Бог судил, не больше и не меньше». А отец возмущен, отказывается от нее: ты не дочь мне, вон со двора. К ней подходит французский король, приехавший свататься, и говорит: «Милая Корделия». И она становится французской королевой. Вот все мое участие в первом, очень длинном акте, остальные сцены Корделии вырезаны. И дальше я появляюсь во втором акте, когда уже почти безумный отец, ободранный, голодный, скрывается от двух своих дочерей, на него охотятся. Корделия выступила с французским войском спасать отца. И я на сцене уже в военном обличье. Поэтому, конечно, ее могут и не узнать. Ну, была
Я все подходила к Хейфецу: «Ну хоть какое-нибудь вкрапление меня в действие, нельзя, чтобы в течение двух часов человека не было, а потом она уже спасает, ее убивают, король умирает…». Забудут Корделию. Тем более такое разное обличье, то она вся юная в белом, а в следующий раз — с короной, ремнем, в мешковине.
А он говорил: «Надо так сыграть в первом акте, чтобы не забыли…» Я не знаю, то ли это его способ репетиций. Но это не мой способ. Как только я свою сцену закончу, он
— Вы бы этим его подвели?
— Я не могла отказаться от роли, потому что отца играл Михал Иваныч Царев.
— Поясните, пожалуйста.
— А я не знаю, как пояснить. Если б любой другой человек играл короля Лира, я бы, конечно, отказалась. А так даже вопроса не вставало.
— И вы не плакали, держались?
— Держалась. Потом плакала. Потом придумала, как сделать первую сцену, чтобы Корделия хотя бы своей неординарностью, своей инакостью запомнилась.
На сцене висела качель. И спектакль начинался с того, что Корделия качалась в полумраке и напевала без слов:
А я пришла до спектакля и попробовала, как мне не спрыгнуть с качели, а впрыгнуть на нее. Оказалось, если левой рукой поддернуть платье, правой ухватиться за веревку, то под ногами есть стожок сена, на который можно наступить, чтобы оказаться повыше. Короче, оттолкнуться и вскочить получается. И вот в тронном зале, где все стоят по струнке, эта девчонка начинает качаться и говорить с королем:
— Ничего, милорд. Я вас люблю, как Бог велел, ни больше и ни меньше. Вы дали жизнь мне, добрый государь, растили и любили. В благодарность я…
И качаюсь, качаюсь! И
— Вы работаете? Как интересно.
Но в это время на выпуске оказался «Красавец-мужчина», меня забрали туда, а Корделию стала репетировать Евгения Глушено, она была вторым составом. Я выпустила «Красавца», но она уже была в прогонах, значит, первый спектакль играть ей, она перешла в первый состав, а я — во второй. Так делается, потому что сразу два спектакля нельзя.
А она все-таки потяжелее меня и не очень поняла мой замысел. И Хейфец это отменил. Я его спросила, а можно ли мне на своем спектакле?
— Тогда надо отдельную репетицию делать, сколько в этой сцене дам участвует, они же все будут против, вы же понимаете.
— Против чего?
— Против моего качания. И против репетиции. Сделанный спектакль. Сдали премьеру. А тем более, чего это она станет качаться? В Малом театре многое перешло еще из девятнадцатого, наверное, века. Потому что для меня это нонсенс, когда артистка выходит на монолог и, видя, что я оказалась на одном уровне с ней, делает шаг вперед. Мне сшили для первого акта платье с железными конструкциями, чтобы я заранее выглядела воинственно. Все, как увидели, ахнули. Начался скандал. Ну, оригинально, но
И Хейфец объяснил, что поезд ушел, я не виноват, что вас взяли в «Красавца-мужчину»:
— Видите ли, им «Красавец-мужчина важней!
— Ну, хотя бы трогать мне эту качелину можно, хоть
— Вы и так протест делаете.
— Это формальный протест, я вежливо отвечаю в тронном зале, как полагается. А я должна сделать
— Ну, делайте, но только помягче.
И я с силой раскачивала качелину на каждую свою реплику. «Ничего, милорд», — отталкивала и ловила. И все внимание только на нее.
— В общем, Хейфец не ваш режиссер?
— Я не его актриса. Но он
Борис Львов-Анохин
Огромная серо-серебристая шевелюра, огромные в тяжелой оправе очки и огромные детские удивленные глаза. Таким я его увидела впервые. Бориса Александровича. Но это было много лет спустя после того, как я попала с трудом в театр Станиславского на его спектакли «Антигона» и «Медея». Я помню их до мелочей даже сейчас, а это много стоит, потому что очень редко бывает.
Я никогда ни у кого не просила ролей,
— Здравствуйте, Борис Александрович, мы с вами не знакомы, мы только здороваемся, но я актриса Малого театра Ирина Печерникова, и я никогда никого не просила, но вас я очень прошу, попробуйте меня в пьесе «Утренняя фея», пожалуйста, хоть пять минут, хоть десять минут…
На этом я выдохлась. И вдруг услышала:
— Ирочка, ну как же мы с вами не знакомы? Мы с вами разговаривали. Мы же с вами работаем в одном театре несколько лет, и если б вы знали, как я за вас боролся на сегодняшнем худсовете.
Помню, что я сидела на
— Но дело в том, что Леонид Ефимович Хейфец ставит советскую пьесу, и советская пьеса важнее, чем
А у меня онемение.
— Кстати, нас может быть и трое. Я имею в виду Михаила Ивановича Царева…
Он не стал объяснять. А это же мое ВСЁ: и учитель, и второй отец, и ангел-хранитель… Я сказала:
— Поняла.
Не прощаясь, положила трубку. Набрала Михал Иваныча и все ему рассказала. Он выслушал меня, не перебивая, и подытожил:
— Считайте, что нас теперь трое.
Я положила трубку. Это все в одной позе. Набрала Бориса Александровича:
— Это опять я, нас теперь трое!
И зарыдала.
На следующий день состоялось распределение: Ирина Печерникова — «Утренняя фея».
В этой пьесе две героини — две ипостаси женской души. И вдруг Борис Александрович решил, что играть буду я одна — по действию они не встречаются. Это было сказочное время. На репетициях мы с режиссеров понимали друг друга с полу вздоха. Я спускаюсь по лестнице, произношу
— Ирочка, мне кажется, что…
И замолкает. Я тут же подхватываю:
— Да!
Поднимаюсь обратно, снова спускаюсь, делая все
— Ну, видите, значит, я прав.
Тишина, а потом наш с ним хохот.
— Не надо жалости к той, которая падшая. Нужна сила. Ира, ты сильная!
У меня до сих пор есть открытка в рамке, где он написал очень важные для меня слова: «Но только вы мне нужны сильная».
Режиссура Львова-Анохина близка мне тайной. Не знаю, как это объяснить. Как объяснить Эфроса? Да, эмоционально, да, по
Я даже не знаю, в чем разница, он был уникально образованным человеком. Эстет. Знал балет и рассказывал о нем так, что я, когда слушала, от восторга буквально вываливалась из кресла. Знал литературу, живопись, поэзию. Он был чуть-чуть над землей. Не понимал бытовых интриг, реагировал, как ребенок, — ему могло стать плохо. И чтобы оказаться тоже «над», на его уровне, мне все время приходилось думать, придумывать. А придумывать я люблю с детства. Тем более, что
— Львов-Анохин не звал вас в Новый драматический театр, когда возглавил его?
— Он знал, что я не пойду. Потому что это так далеко. Он знал про мои проблемы с ногами. Тем более у меня в Малом театре репертуар был большой, как это срывать.
— Почему такого режиссера не назначили руководителем Малого театра?
—
— Там сразу стал Соломин?
— Сначала и.о. А потом стал. Наверно, для
Атмосфера
— Как вас два первых года ели в театре?
— Самое главное, я понимала, почему обречена на, мягко выражаясь, нелюбовь. Я пришла в огромный театр с огромной труппой, почти полтораста человек, и в течение двух лет получила три главные роли. То есть почти всю женскую половину, больше половины труппы, лишила не только ролей, но даже надежды получить их в ближайшее время. Как я услышала про себя: «хапнула все!»
— Но вы же не одна пришли. Цыплакова тоже…
— Она позднее пришла.
— И ели всех?
— Нет, молоденьких мало. Мне кажется, после института не трогали. А я уже актриса была.
— И как это проявлялось?
— Могли не здороваться, могли здороваться так, после чего хотелось идти в туалет и умываться. Могли сесть в первый ряд несколько человек ножка на ножку и переговариваться. Во время репетиции. Тихо, не нарушая дисциплины. Ну, какая это обструкция? Смешно! А потом они все стали моими хорошими партнерами, подружками. На сцене, во время работы, клубки единомышленников распадались.
— А телефонные звонки с угрозами были?
— Перед выпуском «Накануне». Прошло уже не два года, а семь лет. Это была неожиданность.
— Звонили по ночам?
— Не только. И днем, и утром, и вечером. Много было звонков. Но смысл один: думаешь, сыграешь премьеру, хрен тебе, ноги переломаем, отравим, кислотой морду обольем.
— Женские или мужские голоса?
— Искаженные. Измененные. А я брала трубку, потому что мобильников тогда не было, а вдруг в театре
— Вас пугали угрозы?
— Раз не помню, значит, не пугали. Но помню, что стала обходить подворотни, ходила по центру тротуара. Это подсознательно. Наверное, после угрозы, что мы тебя под машину бросим.
— Это актеры звонили или их поклонники?
— Откуда я знаю!
— А предположить?
— Ну, зачем предполагать на тему, на которую мне даже говорить не хочется? Что я сидела и вела расследование анонимных звонков?
— Вы никому в театре не пожаловались? Тихо сами с собой переживали?
— Да не переживала я! У меня премьера через три дня. Я переживала за это. Уже не спала, уже дерганая была. Не
— Кто тогда были примадоннами в театре?
— Нифонтова, но это мое пристрастие. Гоголева, Быстрицкая, Нелли Корниенко. Но
— У Нифонтовой была отдельная гримуборная?
— Да. И у Быстрицкой, и еще у одной артистки. Но они в спектаклях не пересекались. А меня довольно часто переселяли, одно время сидела даже в отдельной гримерке, потому что там было треснутое зеркало, большое, старинное.
— Никто не хотел?
— Да, и меня туда. Но мне везде нормально было.
Драка
Я шла на спектакль в Малый театр. И в пустом переулке, где дома были выселены на слом, подошли трое молодых ребят: «Мадам, снимайте манто». А у меня дубленка была польская с огромным пушистым воротником, но плохого качества — одна замша, даже шкурки никакой не было. Но другой дубленки у меня тоже не было. Я ее расстегнула, сама думаю: а в чем ходить? А я была в сабо. После Швеции полюбила деревянные сабо. И зимой в них ходила: пятка в шерстяном носке, а подошва — толстое дерево, которое держит тепло гораздо лучше, чем кожа. И я ударила ногой того, что был ближе, чуть ниже колена. Он заорал и упал в сугроб.
Мне повезло, один на атасе стоял там, где был проходной двор, а со мной остались двое, одного я вырубила, хотела второго, но не успела, он мне дал под дых и по лицу — выбил зуб.
В это время прямо напротив нас вдруг открылись ворота, и выехала «скорая помощь». Там, наверное, была подстанция. Я заорала. Тот, что меня ударил, поднял своего приятеля, к ним подскочил третий, и они убежали. «Скорая помощь» спокойно повернула и поехала дальше. А я пришла в театр без зуба — хорошо, что была замена.
— Вас кто-нибудь учил драться?
— Боря Галкин снимался в фильме «В зоне особого внимания» под Вильнюсом, и там были каскадеры, мастера по карате. Мне нравилось
— Если понадобится, то вы сможете их применить?
— Это нужно хотя бы раз в неделю вспоминать и тренировать.
— А в житейские конфликты вы вмешиваетесь? На улице, в транспорте?
— Меня сдувает моментально. Нет, когда с собаками происходит, откуда что берется. Но когда с людьми… Я боюсь толпы. И вообще в чужие дела, даже с добром, — это уже с годами пришло — никогда не надо вмешиваться. Но помогать и получать помощь — это как дарить, удивительное состояние, очень радостное.
Еще об атмосфере
— Не утомляли долгие репетиционные периоды, когда над спектаклем работали год и больше?
— Это данность. Если ты не можешь изменить обстоятельства, измени отношение к ним. Я вовремя прочитала это, и мне очень помогало. А что делать? Театр — живой организм.
— А сплетни, интриги, не с вами связанные, до вас доходили?
— Ну, если в гримерке говорят, и я там сижу, то
— Не интересно было?
— А я не задумывалась. Но то, что меня выбьет, знала. Это мои тараканы. Я не могла читать
— Плохая примета?
— Да, но вязали все. Считается, что это неуважительно по отношению к профессии. Я вязала шаль и как только видела, что ко мне идут с
— Но в актерском буфете наверняка обменивались информацией.
— В буфете не очень обменяешься. Тут приходишь конкретно в свою гримерку, где можно делиться. А в буфете могут быть из того клана, про который ты хочешь рассказать. В общем, избегать ненужной информации было не так трудно. И это не так страшно. Профессия актера бывает страшна другим. Человек приходит в театр, он окончил институт, его мечта сбылась, а в этом театре для него ничего не сложилось. У
— А в кино?
— В кино тебя должны позвать. А театр — это твое место, твой дом. И вот люди не замечали, как прошли десятилетия, и уже наступало смирение: значит, такая моя судьба. Человек все время находится в театре. Ради того, чтобы выйти два раза на сцену, сказать две маленькие реплики. Это трагедия.
— Из такой огромной труппы никого не увольняли?
— Наверное,
— Общественная жизнь была в театре? Вы в ней участвовали?
— Собрания, в смысле? Ой, всегда были собрания. Я никогда не ходила на них. Только один раз меня вызвал Борис Александрович и сказал: «Сейчас будут уничтожать Володю Седова, его хотят выдавить из театра. — Я на собраниях ни разу не была. — Значит, сейчас надо». Я созвала всех участников «Накануне» Тургенева, пришли ребята из второго Володиного спектакля по «Царь-рыбе» Астафьева. В общем, мы сели на задворках и выступали в защиту, но голосование перенесли на следующий день. Так что я дважды ходила на собрания.
— А какие претензии были к Седову?
— Да какие претензии! Ну, почему он ставит подряд два спектакля, а
— И чем закончилось собрание?
— Отстояли Володю. А потом он сам ушел с Борисом Александровичем в Новый театр.
— Львов-Анохин стал художественным руководителем?
— Да, и было два-три года творческих, а потом… Трудно это — театр на отшибе, Лосиный остров, артистов ночью возили к метро, чтобы успели домой. Театр не может находиться в таком отдаленном месте, тем более с такими корифеями. Володя звал меня в свой спектакль там, но я отказалась в основном
— А капустники в Малом театре были?
— Не помню. На гастролях дни рождения справляли. Складывались, дарили
— А вы как отмечали свой день рождения?
— А у меня всегда еще отпуск был. Малый театр не начинал работать 2 сентября.