Киноиндустрия, едва-едва зародившись в XX начале века, практически сразу обратилась к изображению страшного, пугающего, неясного. Тем не менее, до середины столетия фильмы ужасов сюжетно основывались, как правило, на литературных произведениях и национальном фольклоре, но после появления гения Альфреда Хичкока ситуация несколько поменялась. Кинематограф США в 1960-70-е дал архетипический фундамент всех "страшилок" в мире, и поэтому хорроры можно разделить на несколько ярких ответвлений.
Классический слэшер
Фильмы ужасов направления "слэшер" — одни из наиболее простых, но не примитивных обликов киноиндустрии страха. В этих лентах, которые снимают по 5-8 частей (хотя самые лучшие из них — первые два фильма максимум), существует один протагонист, обычно в маске, который хладнокровно убивает героев одним за другим. Как правило, они — молодые люди, спокойно живущие и развлекающиеся ввиду своего возраста (ученики старших классов), которые случайно натыкаются на убийцу, появившегося полуфантастическим образом, обладающего сверхчеловеческой силой и прочностью, граничащей с бессмертием. Из фильма в фильм появляются новые герои, а убийца остаётся прежним — сюжет неизменен, потому интересно становится лишь на первые части длинных серий.
Такие фильмы, вероятно, не будут самыми душещипательными и леденящими душу ужасами, однако их атмосфера точно понравится любителю хорроров. Большей частью снятые в 1980-90-е годы, фильмы наполнены характерной для тех лет жизнью американской беззаботной провинциальной молодёжи, которая вступает в конфликт с почти абсолютным злом, стремящемся отомстить. В любом случае, несколько наивная сюжетная линия, резкие моменты убийств из темноты, яркая молодёжная жизнь будут весьма лёгким и качественным времяпровождением. Главное не пересматривать серии слэшеров до смертной скуки.
Лучшие примеры жанра: Хэллоуин (1978), Пятница 13-е (1980), Кошмар на улице вязов (1984), Крик (1996).
Документальная съёмка
Хорроры этого направления — детище конца 1990-х. Благодаря отсутствию привычной художественной картинки эти фильмы сумели произвести настоящую жанровую революцию в кинематографии страха. Первоначальный бюджет таких фильмов был невелик, потому как для того, чтобы испугать зрителя, режиссёры и сценаристы пользовались другими психологическими механизмами.
Вместо яркой картинки старых фильмов ужасов теперь использовали нечёткую съёмку, имитирующую любительскую камеру; моменты резких криков и появления из темноты заменили постепенно нарастающее ухудшение видимости и странные шумы; были добавлены мелкие человеческие рефлексы на страх, вроде учащённого дыхания, крупных планов плачущих героев с искажённым страхом лицами. Злого героя, будь то дьявол или убийца в маске, тут не было: зло представало перед зрителями в своей неясной сути, сопровождаемой характерными стучащими звуками, странными символами и неподдельным страхом главных персонажей.
Главный метод режиссёров этих фильмов — заставить зрителей поверить в совершенную реальность происходящих событий, заснятых обычными людьми на обычную любительскую камеру. Натурализм, ирреальность происходящего и неестественные символы способны причинить порой даже больший страх, чем выскакивающий из-за угла убийца с ножом. Такая близость зрителя и актёров очень качественно играет с психологическими факторами, что позволяет достичь глубокого погружения в ужас и непонятное.
Лучшие примеры жанра: Ведьма из Блэр (1999), Паранормальное явление (2007), Искатели могил (2010).
Окончание завтра...
Борис Поженин
